{"id":1024,"date":"2025-09-03T20:04:56","date_gmt":"2025-09-03T23:04:56","guid":{"rendered":"https:\/\/cinebh.com.br\/?page_id=1024"},"modified":"2025-09-15T16:44:16","modified_gmt":"2025-09-15T19:44:16","slug":"curtas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cinebh.com.br\/2025\/filmes\/curtas\/","title":{"rendered":"Curtas"},"content":{"rendered":"\n

DESVIAR DO G\u00caNERO, ESCAPAR DA F\u00d3RMULA:<\/strong>
O CURTA-METRAGEM EM SEUS MODOS DE NARRAR<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Em 2024, o texto conceitual da Mostra de Curtas da CineBH, assinado por mim e Marcelo Miranda, propunha justamente a quest\u00e3o: \u201cO que pode um curta-metragem hoje?\u201d. Era uma provoca\u00e7\u00e3o brusca, disparadora, mas tamb\u00e9m razoavelmente incipiente. De cara, sabia-se que n\u00e3o haveria resposta. Ou melhor, sab\u00edamos que haveria mil respostas cab\u00edveis. A quest\u00e3o, por\u00e9m, servia como mote: liberar o olhar do curta-metragem para suas abordagens ficcionais mais interessantes naquele momento. Em um contexto do cinema brasileiro onde o document\u00e1rio tomou desdobramentos importantes, nos parecia que a CineBH era um cen\u00e1rio ideal para lan\u00e7ar olhar \u00e0s fic\u00e7\u00f5es, prezando por filmes que, bem ou mal, traziam na sua encena\u00e7\u00e3o, decupagem e constru\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica um desejo, ao fim e ao cabo, de narrar. Acima de tudo, eram trabalhos preocupados em orquestrar um mundo inconfund\u00edvel ao seu redor, um mundo de falseamentos, com dispositivos pr\u00f3prios para tal.<\/p>\n\n\n\n

Voltando algumas casas, e observando bem o trajeto desempenhado pelos filmes anteriormente exibidos, nessa Mostra ou em outras ocasi\u00f5es, surge a impress\u00e3o de que \u00e9 preciso come\u00e7ar a costurar o olhar entre esses dois mundos, o document\u00e1rio e a fic\u00e7\u00e3o. Mais do que isso, \u00e9 preciso provocar o encontro entre esses dois r\u00f3tulos estanques para procurar entender que choque esse encontro efetua no corpo f\u00edlmico. Tentar destravar as amarras que tais defini\u00e7\u00f5es, muitas vezes imprecisas ou demasiado formais, deixam j\u00e1 de largada aos seus objetos. Sendo assim, o que est\u00e1 em jogo na sele\u00e7\u00e3o de curtas da CineBH 2025 \u00e9, mais do que o desejo de narrar atrav\u00e9s da fic\u00e7\u00e3o, conforme exposto na \u00faltima edi\u00e7\u00e3o, \u00e9 justamente a possibilidade de imaginar<\/em> e de tensionar a narra\u00e7\u00e3o<\/em>por meio do desvio do g\u00eanero. Narra-se como, por qu\u00ea, a partir de onde? Narra-se com personagem, com o espa\u00e7o, com a c\u00e2mera? Narra-se com tudo isto, mas tudo isto leva a qual lugar exatamente?<\/p>\n\n\n\n

A essas perguntas, n\u00e3o procuro exatamente resposta, mas sobretudo mais e melhores perguntas. Ou mesmo, procuro oferecer programas que, alicer\u00e7ados em temas espec\u00edficos e repetidamente trabalhados pelos filmes inscritos, abram brechas para se imaginar respostas intransigentes, sem r\u00f3tulos estanques, e sobretudo poss\u00edveis. Demonstra\u00e7\u00f5es de uma realiza\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica em curta-metragem que diga respeito \u00e0quilo que se faz com o que se pode, na variedade de valores de produ\u00e7\u00e3o, financiamento, suportes, l\u00ednguas e sotaques. \u00c9 uma tentativa de, em \u00faltima an\u00e1lise, propor um caminho, uma travessia fact\u00edvel, entre objetos t\u00e3o vizinhos e ao mesmo tempo t\u00e3o remotos. Um caminho para se imaginar, longe das defini\u00e7\u00f5es, mas pr\u00f3ximo sobretudo aos filmes e seus ecos internos, uma vis\u00e3o sobre os espa\u00e7os, as familiaridades e as ancestralidades.<\/p>\n\n\n\n

Na primeira sess\u00e3o, h\u00e1 uma fric\u00e7\u00e3o entre os corpos urbanos. Tema rotundamente replicado, a viv\u00eancia atravessada pela hist\u00f3ria dos territ\u00f3rios est\u00e1 cada vez mais implicada numa l\u00f3gica contempor\u00e2nea do cinema brasileiro \u2013 por exemplo, \u00e9 imposs\u00edvel pensar o cinema da Filmes de Pl\u00e1stico sem pensar em Contagem, \u00e9 imposs\u00edvel pensar em Alumbramento sem pensar em Fortaleza, \u00e9 imposs\u00edvel pensar Adirley Queir\u00f3s sem pensar na rela\u00e7\u00e3o Ceil\u00e2ndia\/Bras\u00edlia e vice-versa. Dessa forma, toma-se o primeiro desenho a partir das vias do deslocamento pelo espa\u00e7o urbano, dos centros aos interiores, das beiras \u00e0s margens. A ideia de caminho pela cidade est\u00e1 desenhada em filmes como Sutura<\/em>(MG), Goi\u00e2nia: Notas Pendulares<\/em>(O. Juliano Gomez, GO)e Desvios Di\u00e1rios: Domingo<\/em>(Bruno Risas, Diadema, SP).Filmes que se apresentam com caracter\u00edsticas documentais, mas que confundem o espectador diante daquilo que se pode entender como personagem. A l\u00f3gica do tempo e do andejar cruza-se com a vis\u00e3o da geografia e seus modos de filmar o espa\u00e7o. Nesses curtas, rela\u00e7\u00f5es de poder, hierarquias e dist\u00e2ncias sociais est\u00e3o expostas. Mesmo que isso n\u00e3o se d\u00ea a ver, a princ\u00edpio, de uma maneira necessariamente \u00f3bvia. Antes, o programa \u00e9 um convite a presenciar os trajetos, com suas belezas e dissabores, procurando melhor adentr\u00e1-los. H\u00e1 tamb\u00e9m dois trabalhos, Lagoa Arm\u00eania<\/em>(Leonardo da Rosa, RS)e Jamais Visto<\/em>(Nat\u00e1lia Reis, Juiz de Fora, MG),que esgar\u00e7am a l\u00f3gica da vis\u00e3o panor\u00e2mica do segmento urbano. De modos opostos \u2013 um sobrevoa o tempo, literalmente, enquanto o outro o dilata e transforma, inclusive em mat\u00e9ria de imagem \u2013, ambos filmes veem no potencial do cinema, pela \u00f3tica da opera\u00e7\u00e3o na linguagem e da deforma\u00e7\u00e3o das formas, um modo de reivindicar a urbe a contrapelo. N\u00e3o est\u00e3o rotulados como tal, mas s\u00e3o document\u00e1rios\/experimentais que, a seus modos, e \u00e0 guisa de como fundamentam as ferramentas de domina\u00e7\u00e3o que define a cidade, revelam-se filmes como de g\u00eanero, da fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica ao horror, justamente atrav\u00e9s suas disfun\u00e7\u00f5es e contraven\u00e7\u00f5es narrativas.<\/p>\n\n\n\n

O programa seguinte volta-se \u00e0s constela\u00e7\u00f5es familiares. A maternidade aparece como ponto forte, mas n\u00e3o completamente sozinha. Presen\u00e7as femininas s\u00e3o ressaltadas, desde a l\u00f3gica da entrevista, com seus desdobramentos espirituais, at\u00e9 o processo de encena\u00e7\u00e3o. H\u00e1 tamb\u00e9m a figura masculina, com mist\u00e9rios e aus\u00eancias, com sua for\u00e7a particular, proveniente inclusive da falta e do seu horror peculiar. Numa l\u00f3gica de programa\u00e7\u00e3o que esbo\u00e7a desarranjos entre o olhar<\/em> para a realidade e o encenar<\/em> esse olhar, filmes como Sebastiana<\/em>(Pedro de Alencar, RJ),Tr\u00eas<\/em>(Lila Foster, DF),Apari\u00e7\u00e3o<\/em>(Camila Freitas, BA),M\u00e3e de Ouro<\/em>(Maick Hannder, MG) conjugam opera\u00e7\u00f5es un\u00edvocas em suas estruturas. H\u00e1, respectivamente, tens\u00e3o e aten\u00e7\u00e3o por meio de arquivos; exposi\u00e7\u00f5es da maternidade atrav\u00e9s do estatuto contempor\u00e2neo daquilo que \u00e9 uma \u201cfam\u00edlia\u201d; legados et\u00e9reos e contraven\u00e7\u00e3o dos dispositivos pela l\u00f3gica do esp\u00edrito; al\u00e9m de captura e registro singular da estrutura personagem\/m\u00e3e diante da c\u00e2mera. S\u00e3o proposi\u00e7\u00f5es poss\u00edveis, em desenhos robustos, complexos em suas costuras, sobretudo nas montagens, daquilo que pode significar uma rela\u00e7\u00e3o familiar. Destaca-se tamb\u00e9m a variedade regional, do Centro-Oeste ao Nordeste, onde a no\u00e7\u00e3o sangu\u00ednea se estende por dessemelhantes geografias, moradas e composi\u00e7\u00f5es. Do urbano ao interiorano, o significado de fam\u00edlia, em cinema, e sobretudo nas narrativas curtas brasileiras, encontra ecos vi\u00e1veis ao redor desses filmes.<\/p>\n\n\n\n

Em conson\u00e2ncia com as tem\u00e1ticas do espa\u00e7o e da familiaridade, o programa derradeiro desta edi\u00e7\u00e3o traz em seu recorte o ato de escutar. Dois Nilos<\/em>(Samuel Lobo e Rodrigo de Janeiro, RJ), Conflu\u00eancias<\/em>(D\u00e1cia Ibiapina, DF) e Terra M\u00e3e M\u00e3e Terra<\/em>(J\u00falia Mattar, MG)possuem em comum o anseio em registrar o outro. Contudo, mais que um gesto de suposta alteridade, esse registro \u00e9 empregado atrav\u00e9s de interesse genu\u00edno pelas figuras que capta. Os personagens contidos nesses filmes carregam, por si s\u00f3, uma hist\u00f3ria particular em suas \u00e1reas de atua\u00e7\u00e3o e de pensamento. Desde Afr\u00e2nio Vital, figura primordial do cinema (negro) brasileiro at\u00e9 o recentemente falecido Nego Bispo, fil\u00f3sofo, poeta, escritor e l\u00edder quilombola. Al\u00e9m disso, h\u00e1 tamb\u00e9m as figuras coletivas, como aquelas presentes no curta mineiro, cuja constru\u00e7\u00e3o aborda, em uma no\u00e7\u00e3o particular de tempo e mise-en-sc\u00e8ne, a comunidade ind\u00edgena Warao, em sua luta pela justa ocupa\u00e7\u00e3o de terras em Betim. Mais que nada, \u00e9 preciso entender que, diante do outro, esses filmes s\u00e3o capazes de capturar mais que o espa\u00e7o que seus personagens habitam, construindo ecos com os programas anteriores, mas sobretudo est\u00e3o implicados em importar e erigir uma temporalidade particular (por meio da suspens\u00e3o da realidade ou da perman\u00eancia atenta da c\u00e2mera nos lugares) a cada uma das figuras e comunidades registradas. Mais que document\u00e1rios, s\u00e3o pe\u00e7as c\u00eanicas de for\u00e7a impressionante, que acessam facetas diversas da linguagem cinematogr\u00e1fica, em sua inven\u00e7\u00e3o e paci\u00eancia particular, para mais junto de seus personagens poder revel\u00e1-los. S\u00e3o filmes para al\u00e9m de seus registros de g\u00eanero, que mais que \u201cdocumentar\u201d o real preocupam-se em experienci\u00e1-lo atrav\u00e9s do cinema.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, a \u00faltima sess\u00e3o de curtas da 19\u00aa CineBH \u00e9 a j\u00e1 estabelecida programa\u00e7\u00e3o de Curtas no Almo\u00e7o. Diante do desenho imposto pelos filmes nesta edi\u00e7\u00e3o e do sobrevoo captado pelos tr\u00eas programas noturnos \u2013 direcionados ao estudo do espa\u00e7o, da fam\u00edlia e do tempo nas ancestralidades \u2013 parece inescap\u00e1vel encerrar este recorte de filmes sem falar justamente daquilo que renova as bases da imagina\u00e7\u00e3o no cinema e na vida.<\/p>\n\n\n\n

Em um contexto onde cada vez mais novos diretores e diretoras emergem, numa catapulta sem fim de obras feitas, um olhar para a juventude interiorana do agora sugere, em m\u00e3o dupla, que h\u00e1 reservas de imagin\u00e1rio poss\u00edveis a partir de gente em suas primeiras produ\u00e7\u00f5es. Realizadores trabalhando muitas vezes com atores e tem\u00e1ticas alicer\u00e7adas nos per\u00edodos da inf\u00e2ncia e pr\u00e9-adolesc\u00eancia, em geografias razo\u00e1vel ou extremamente remotas no contexto do cinema brasileiro, enxergam nas transforma\u00e7\u00f5es <\/em>das formas e dos personagens seu modo de ver o mundo. Com car\u00e1ter l\u00fadico e mistura de t\u00e9cnicas, variando da anima\u00e7\u00e3o aos filmes de trama mais cl\u00e1ssica, os curtas do meio-dia t\u00eam nos seus personagens a for\u00e7a maior. A pr\u00e9-adolesc\u00eancia como descoberta afetiva, da cidade, do amor e do horror, surge em filmes como Bailinho<\/em>(Gabriel Vieira de Mello, Assis\/SP), Entre Aulas<\/em> (Marizele Garcia, Bag\u00e9\/RS) e Marmita<\/em> (Guilherme Peraro, Assis\/SP). Enquanto h\u00e1 a reverbera\u00e7\u00e3o da idade nesses filmes, os trabalhos animados Kabuki<\/em> (Tiago Minamisawa, SC), Pequeno B<\/em> (Lucas Borges, Juiz de Fora\/MG) e Moscou<\/em> (Vict\u00f3ria Correa Silva\/MG)costuram pelas suas vari\u00e1veis t\u00e9cnicas e criativas as transforma\u00e7\u00f5es\/passagens da vida, sejam elas condizentes ao g\u00eanero, \u00e0 idade ou ao processo de amadurecer.<\/p>\n\n\n\n

Em resumo, mas tamb\u00e9m na pr\u00e1tica, o que se espera de quem visita os filmes da 19\u00aa edi\u00e7\u00e3o da CineBH \u00e9 justamente que esse espectador encontre, antes mesmo das respostas ou das atra\u00e7\u00f5es, um cen\u00e1rio imagin\u00e1rio diverso, distante dos r\u00f3tulos, que apresenta obras onde o gesto de narrar \u2013 para frente e para tr\u00e1s, distorcendo o tempo, rebobinando o presente pelo passado, sujando a tela \u2013 esteja substancialmente presente, fazendo-se existir para muito al\u00e9m de uma apresenta\u00e7\u00e3o pr\u00e9via; para muito al\u00e9m da casca dos filmes.<\/p>\n\n\n\n

Rubens Fabricio Anzolin<\/strong>
Curador<\/em><\/p>\n\n\n\n

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O CORPO NA CIDADE E O CORPO DA CIDADE<\/h2>\n
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\n \n \"\"\n \n Desvios Di\u00e1rios: Domingo<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Bruno Risas<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Goi\u00e2nia: Notas Pendulares sobre a Metr\u00f3pole<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: O. Juliano Gomez<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Jamais Visto<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Nat\u00e1lia Reis<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Lagoa Arm\u00eania<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Leonardo da Rosa<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Sutura<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Felipe Fuentes , Miller Martins<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n\n\n
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MUITAS FAM\u00cdLIAS: FRIC\u00c7\u00d5ES, MEM\u00d3RIAS E CONTATOS<\/h2>\n
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\n \n \"\"\n \n Apari\u00e7\u00e3o<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Camila Freitas<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n M\u00e3e do Ouro<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Maick Hannder<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Sebastiana<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Pedro de Alencar<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Tr\u00eas<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Lila Foster<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n\n\n
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ESCUTAS, LUTAS E ANCESTRALIDADES <\/h2>\n
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\n \n \"\"\n \n Conflu\u00eancias<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: D\u00e1cia Ibiapina Co-dire\u00e7\u00e3o N\u00eago Bispo<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Dois Nilos<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Samuel Lobo e Rodrigo de Janeiro<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Terra M\u00e3e M\u00e3e Terra<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: J\u00falia Mattar<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n\n\n
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JUNVETUDES E TRANSFORMA\u00c7\u00d5ES <\/h2>\n
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\n \n \"\"\n \n Bailinho<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Gabriel Vieira de Mello<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Entre Aulas<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Marizele Garcia<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Kabuki<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Tiago Minamisawa<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Marmita<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Guilherme Peraro<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n MOSCOU<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Vict\u00f3ria Correa<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Pequeno B<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Lucas Borges<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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