{"id":2421,"date":"2025-09-15T11:10:06","date_gmt":"2025-09-15T14:10:06","guid":{"rendered":"https:\/\/cinebh.com.br\/?page_id=2421"},"modified":"2025-09-15T11:10:08","modified_gmt":"2025-09-15T14:10:08","slug":"ic-play","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cinebh.com.br\/2025\/filmes\/ic-play\/","title":{"rendered":"IC PLAY"},"content":{"rendered":"\n

De 29 de setembro a 13 de outubro, um recorte especial da 19\u00aa CineBH est\u00e1 dispon\u00edvel na plataforma\u00a0Ita\u00fa Cultural Play<\/a>.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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AS V\u00c1RIAS VIAGENS NAS REDES DO ITA\u00da CULTURAL PLAY<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Os filmes presentes na plataforma Ita\u00fa Play deste ano, em parceria com a 19\u00b0 CineBH, trazem caracter\u00edsticas recorrentes entre si. S\u00e3o trabalhos que experimentam com o espa\u00e7o a partir de variadas frentes na mat\u00e9ria cinematogr\u00e1fica. Oriundos de paisagens distintas, os longas Lagoa do Nado – A Festa de um Parque <\/em>(Arthur B. Senra\/MG) e Meu Pai e Eu <\/em>(Thiago Moulin\/ES) e os curtas Lagoa Arm\u00eania<\/em> (Leonardo da Rosa, Taquari\/RS), Marmita<\/em> (Guilherme Peraro, Assis\/SP), Apari\u00e7\u00e3o<\/em> (Camila Freitas, BA) e Jamais Visto<\/em> (Nat\u00e1lia Reis, Juiz de Fora\/MG)carregam o movimento de p\u00eandulo entre o mem\u00f3rias, urbanidades, centros e periferias das imagens em suas composi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

A estreia em longa de Thiago Moulin Meu Pai e Eu<\/em>, apresentada na mostra competitiva \u201cArquivos em Quest\u00e3o\u201d da CineOP 2025, prop\u00f5e outro olhar para os enigmas de la\u00e7os familiares. Seguindo a linha de document\u00e1rios que transformam registros caseiros em vest\u00edgios de incertezas, o filme mergulha em arquivos pessoais \u2013 cartas, fotografias, grava\u00e7\u00f5es \u2013 para dar corpo a um gesto definitivo: o suic\u00eddio do pai do cineasta. A narra\u00e7\u00e3o em primeira pessoa evita explica\u00e7\u00f5es lineares, preferindo abrir espa\u00e7o para a d\u00favida e para a percep\u00e7\u00e3o \u00edntima do sil\u00eancio masculino. O pai escrevia, mas continha; revelava-se em palavras, mas n\u00e3o em falas. Entre rastros e mem\u00f3rias, o filme n\u00e3o chega a respostas, mas produz uma escuta sens\u00edvel para aquilo que permanece velado.<\/p>\n\n\n\n

Assinado por Arthur B. Senra, Lagoa do Nado \u2013 A Festa de um Parque<\/em> evoca a celebra\u00e7\u00e3o e a m\u00fasica como instrumentos de resist\u00eancia. O document\u00e1rio rememora a longa luta pela cria\u00e7\u00e3o do Parque Municipal Fazenda Lagoa do Nado, em Belo Horizonte. Concebido em 1984, mas s\u00f3 efetivado dez anos mais tarde, ali um grupo de ativistas transformou sonho e encantamento em armas pol\u00edticas e culturais, em meio ao cen\u00e1rio social e ambiental da capital mineira. O \u00e1pice se d\u00e1 em um show ao vivo, quando a multid\u00e3o proclama em coro a for\u00e7a vital de seu desejo coletivo: \u201cviva a vida!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O trabalho com ossatura dram\u00e1tica, entre as fic\u00e7\u00f5es no IC Play, \u00e9 Marmita<\/em>. Acompanha a constru\u00e7\u00e3o de uma casa em um bairro da periferia, vista pela \u00f3tica de dois oper\u00e1rios, Louren\u00e7o e C\u00edcero. Tudo muda quando um garoto, Manchinha, come\u00e7a a atormentar a vida da dupla. O moleque trabalha para o tr\u00e1fico de drogas local, e imp\u00f5e uma disputa pelas quentinhas dos trabalhadores. Manchinha quer comer, C\u00edcero e Louren\u00e7o n\u00e3o querem dividir. Desse conflito relativamente estranho, pela disputa da fome, emerge uma decupagem que privilegia a sensorialidade das situa\u00e7\u00f5es, reimaginando o terreno baldio em que o filme majoritariamente se passa como um deserto do western<\/em>. N\u00e3o existem exatamente her\u00f3is e vil\u00f5es, mas sim vidas fragilizadas, tanto pela precariedade do trabalho como pela rotina da criminalidade. O espa\u00e7o que parecia antes f\u00edsico, brutal em sua concep\u00e7\u00e3o de trabalho, toma contornos de imagina\u00e7\u00e3o, muito por conta de uma uni\u00e3o entre som e montagem que d\u00e3o conta de descompassar as l\u00f3gicas habituais da decupagem.<\/p>\n\n\n\n

Se em Marmita<\/em> o espa\u00e7o est\u00e1 em disputa, em filmes como Lagoa Arm\u00eania <\/em>e Jamais Visto<\/em> o espa\u00e7o \u00e9 implodido. Ambos os trabalhos lidam com o g\u00eanero (fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, horror) a partir da geografia das cidades. Lagoa Arm\u00eania<\/em> observa os jovens do interior ga\u00facho, em Taquari, deslocando som a imagem de uma mesma rota. Conversam sobre um passado hist\u00f3rico e as entranhas da ditadura militar, tudo isso sem que vejamos ao certo seus rostos. Em seguida, somos submetidos \u00e0 experi\u00eancia neste mesmo espa\u00e7o, quando os jovens decidem caminhar ao redor da lagoa em que o filme se passa. \u00c9 uma opera\u00e7\u00e3o que funde a um s\u00f3 instante tempo e espa\u00e7o, pela sua demora no deslocamento e pela invers\u00e3o imag\u00e9tica (o filme \u00e9 feito com efeito s\u00e9pia) empregada no ato de caminhar. Como se a Taquari moderna fosse um deserto, os quatro jovens caminham conquistando esse terreno, em busca do busto do ditador Costa e Silva, natural da regi\u00e3o. \u00c9 um trabalho que deve ser assistido at\u00e9 depois de seus cr\u00e9ditos, onde a conclus\u00e3o final narrativa revela-se.<\/p>\n\n\n\n

Jamais Visto<\/em>, assim como o curta ga\u00facho, tamb\u00e9m mexe com o tempo, por\u00e9m de modo inverso. Se em Lagoa Arm\u00eania<\/em> a rela\u00e7\u00e3o \u00e9 de esgar\u00e7amento da realidade, em Jamais Visto<\/em> a hiper sensorialidade toma conta. Sobrevoamos imagens de Juiz de Fora, em tempos antigos, abordando sua constru\u00e7\u00e3o e as rela\u00e7\u00f5es de poder estabelecidas a partir do trabalho. Uma viagem de curta dura\u00e7\u00e3o que, a partir da montagem e das opera\u00e7\u00f5es experimentais, revela no olho do passado um dispositivo cruel de realidade. Em conformidade com obras anteriores de Nat\u00e1lia Reis, \u00e9 a manipula\u00e7\u00e3o imag\u00e9tica, na mesa de montagem, com car\u00e1ter fundamentalmente experimental, que d\u00e1 a ver nas fotografias do passado os ecos ficcionais do presente. Em sua simplicidade, o filme demove das imagens seus fantasmas para torn\u00e1-las pe\u00e7as de um projeto pol\u00edtico de g\u00eanero, em rota\u00e7\u00e3o sideral.<\/p>\n\n\n\n

Por fim, Apari\u00e7\u00e3o<\/em>, de Camila Freitas, estica a l\u00f3gica documental da entrevista para acessar uma esp\u00e9cie de transe. Nesse sentido, \u00e9 interessante notar como o espa\u00e7o do plano e do quadro s\u00e3o explorados. A cineasta registra sua av\u00f3, resgatando hist\u00f3rias familiares e as rela\u00e7\u00f5es espirituais dentre as mulheres de sua linhagem. N\u00e3o o faz, por\u00e9m, de modo ordin\u00e1rio. Na composi\u00e7\u00e3o dos planos, na presen\u00e7a da natureza em forma de imagem, e sobretudo no modo como aborda a l\u00f3gica das multitelas, o trabalho promove modos alternativos de se imaginar a mise-en-sc\u00e8ne<\/em> de uma geografia, e at\u00e9 mesmo de uma pessoa. A certa altura, o filme dobra suas telas, duplicando sua aposta no sentido da vis\u00e3o. Tal procedimento n\u00e3o esgota significados do que \u00e9 enxergado, mas procura mediar um contato entre quem filma e quem \u00e9 filmado, entre o espa\u00e7o que se v\u00ea e o espa\u00e7o que nos olha de volta, abrindo muito mais perguntas em uma viagem pelos sentidos do que respostas \u00e0quilo que busca capturar.<\/p>\n\n\n\n

Diminuir os ritmos, subverter os campos, esticar dura\u00e7\u00f5es e oferecer sensa\u00e7\u00f5es amalgamadas e deformadas \u00e9 aquilo que parece estar em jogo nestes filmes. Os filmes, ao seu modo, s\u00e3o uma viagem. Mais importante que a chegada, \u00e9 fazer o caminho por dentro deles.<\/p>\n\n\n\n

Rubens Fabricio Anzolin<\/em><\/strong>
Marcelo Miranda<\/em><\/strong>
Curadores<\/p>\n\n\n\n

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\n \n \"\"\n \n Meu Pai e Eu<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Thiago Moulin<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Jamais Visto<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Nat\u00e1lia Reis<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Marmita<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Guilherme Peraro<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Lagoa Arm\u00eania<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Leonardo da Rosa<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Apari\u00e7\u00e3o<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Camila Freitas<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Lagoa do Nado – A festa de um parque<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Arthur B. Senra<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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