{"id":2775,"date":"2025-09-03T15:38:59","date_gmt":"2025-09-03T18:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/cinebh.com.br\/?page_id=2775"},"modified":"2025-09-19T10:54:38","modified_gmt":"2025-09-19T13:54:38","slug":"fantasmas-de-nuestras-tierras","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cinebh.com.br\/2025\/filmes\/fantasmas-de-nuestras-tierras\/?lang=es","title":{"rendered":"Territ\u00f3rio"},"content":{"rendered":"\n

FANTASMAS DE NUESTRAS TIERRAS<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Un festival de cine suele exhibir diversos cines, desde temas hasta formas, pero esta diversidad suele tener un epicentro, m\u00e1s o menos evidente, que se irradia a trav\u00e9s de las sesiones seg\u00fan las intenciones. Un festival tiene \u00e9nfasis y rechazos. Al menos si la intenci\u00f3n del equipo de programaci\u00f3n y la organizaci\u00f3n del evento es tener cierto nivel de identidad reconocible en sus elecciones y propuestas. Las decisiones en los festivales son, desde sus propias premisas, arbitrarias hasta cierto punto, pero con claridad en esta arbitrariedad inicial, las opciones pueden ser m\u00e1s justificadas y coherentes, de acuerdo con ciertas directrices generales.<\/p>\n\n\n\n

La Muestra CineBH \u2013 Festival Internacional de Cine de Belo Horizonte, tanto en su programaci\u00f3n general como en su secci\u00f3n competitiva en particular, tiene esta intenci\u00f3n: ser un festival que, a pesar de su heterogeneidad, cuenta con premisas. Su enfoque cinematogr\u00e1fico internacional, tanto en las tres ediciones anteriores como en la actual, se centra espec\u00edficamente en el cine latinoamericano. Estas pel\u00edculas deben ser dirigidas por directoras y directores nacidos en Latinoam\u00e9rica, y la mayor parte de la producci\u00f3n tambi\u00e9n debe ser de un pa\u00eds latinoamericano. Estas son nuestras elecciones.<\/p>\n\n\n\n

En la muestra competitiva Territorio, que incluye hasta ocho largometrajes y que este a\u00f1o celebra su tercera edici\u00f3n, existe una directriz clara: la renovaci\u00f3n constante de directores. Las pel\u00edculas seleccionadas son de quienes han dirigido un m\u00e1ximo de dos largometrajes previos. Esta es otra de nuestras decisiones. Adem\u00e1s, intentamos no programar demasiados t\u00edtulos de un solo pa\u00eds y, por lo tanto, nos esforzamos por presentar una variedad de or\u00edgenes, preferiblemente de diferentes regiones de Latinoam\u00e9rica. Estos son filtros objetivos. Existen otros menos expl\u00edcitos, que se refieren a estilos, tipos de cine, temas y personajes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 cines de Latinoam\u00e9rica intentamos mostrar? Nuestra noci\u00f3n del cine latinoamericano contempor\u00e1neo incorpora en sus selecciones las irregularidades internas de las pel\u00edculas y la percepci\u00f3n de que la latinidad cinematogr\u00e1fica enfrenta limitaciones y dificultades de diversa \u00edndole. No somos europeos, asi\u00e1ticos ni norteamericanos (es decir, Estados Unidos y Canad\u00e1). Somos latinoamericanos, y eso significa algo: proponer soluciones basadas en las contingencias de las econom\u00edas y sociedades marginadas en relaci\u00f3n con los epicentros econ\u00f3micos, militares y culturales del planeta. Es un juego geopol\u00edtico-est\u00e9tico, que se puede jugar con nuestras t\u00e1cticas o con las t\u00e1cticas de los ambientes en los que queramos entrar.<\/p>\n\n\n\n

Si bien la Muestra Competitiva y las dem\u00e1s sesiones no competitivas del festival forman parte de un evento multifac\u00e9tico, destacado por sus encuentros entre profesionales de la direcci\u00f3n, la producci\u00f3n, laboratorios internacionales, festivales de cine, agentes de ventas y distribuidores, siempre centrados en proyectos brasile\u00f1os en desarrollo y con aspiraciones a colaboraciones internacionales, su programaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica busca una internacionalizaci\u00f3n m\u00e1s autoral, con menos concesiones a su circularidad fuera de su pa\u00eds de origen, con modos m\u00e1s propios de elaborar una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes y sonidos basados \u200b\u200ben un inter\u00e9s primordial. Nada en contra de los laboratorios y las coproducciones, desde luego, pero siempre que, en estos procesos, se preserve el impulso matricial, sin aplanarlo ni redise\u00f1arlo, con miras a una aceptaci\u00f3n m\u00e1s amplia y f\u00e1cil.<\/p>\n\n\n\n

No existe un solo cine latinoamericano que aspire a los mismos horizontes o siga el mismo manual, si es que sigue alguno. Pero si quiere dejar huellas propias en el ecosistema cinematogr\u00e1fico, esta latinoamericanidad necesita excavar y establecer sus propios genes creativos, sin caer en la esencializaci\u00f3n cultural y, en consecuencia, formal.<\/p>\n\n\n\n

Las pel\u00edculas latinoamericanas que nos importan, lejos de ser las que son m\u00e1s aceptables para el mundo exterior, son siempre aquellas que se hacen posibles gracias a los deseos, sin perseguir la est\u00e9tica neoliberal de la eficiencia por encima de todo. Pel\u00edculas extra\u00f1as, enigm\u00e1ticas, misteriosas, retorcidas, el\u00edpticas, ensay\u00edsticas, con m\u00e1s sugerencias que certezas. Un cine que, en \u00faltima instancia, es de acumulaci\u00f3n, sin centros organizadores claros, alejado de los clasicismos, porque incluso en el frente m\u00e1s narrativo, hay ruidos de comprensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

DE LAS PEL\u00cdCULAS A LA PROGRAMACI\u00d3N <\/h3>\n\n\n\n

Durante el proceso de visionado de pel\u00edculas para el festival de este a\u00f1o, el equipo curatorial se top\u00f3 con una constante no tan sutil en los diversos largometrajes programados en la muestra competitiva Territorio, la muestra no competitiva Conexiones, o en ninguna de ellas: un inter\u00e9s por el suelo, los documentos y otras superficies que, en sus rastros y vestigios, revelan algo del pasado hist\u00f3rico de Am\u00e9rica Latina. Se trata de pel\u00edculas de investigaci\u00f3n, arqueolog\u00eda cinematogr\u00e1fica, la exhumaci\u00f3n de una historicidad enterrada, que operan a contracorriente del tiempo cronol\u00f3gico que siempre avanza. Pel\u00edculas que excavan archivos, tierras, sonidos, discursos, objetos, huesos, la materialidad de las culturas de los pueblos de aqu\u00ed, de ahora y de antes. Pel\u00edculas que resaltan inconvenientes: que los fantasmas andan sueltos en nuestros pa\u00edses y que nuestro destino es el eterno retorno de nuestro pasado violento para atormentarnos.<\/p>\n\n\n\n

Conectada con esta evidencia de las pel\u00edculas inscriptas, la tercera edici\u00f3n de la muestra competitiva Territorio presenta un conjunto diverso pero conectado de largometrajes. Las ficciones m\u00e1s evidentes son de Argentina, Una Casa con Dos Perros<\/em>, y de Uruguay, Quemadura China<\/em>, ambas abordando interiores circunscritos en universos urbanos y de clase media, habitados por personajes m\u00ednima o totalmente fuera de la curva de performatividades dichas o entendidas como “normales”. Las crisis est\u00e1n presentes en ambas pel\u00edculas: m\u00e1s subjetivas y creativas en la uruguaya, que propone la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula dentro de una pel\u00edcula, ambas derivadas del teatro, y m\u00e1s econ\u00f3micas y ps\u00edquicas en la argentina, presentando diferentes ramas de la misma familia en una casa cuya matriarca delira. Ambos largometrajes presentan din\u00e1micas a trav\u00e9s de las cuales lo externo, directa o simb\u00f3licamente \u2014o ambas cosas\u2014, invade lo interno: la pel\u00edcula invade la vida (y viceversa); el pa\u00eds invade y refleja la crisis del hogar familiar (y viceversa).<\/p>\n\n\n\n

La tercera pel\u00edcula de ficci\u00f3n del programa \u2014con tintes documentales\u2014, Chicharras<\/em>, de un colectivo del sur de M\u00e9xico, aborda la familia en su sentido m\u00e1s amplio, el de una comunidad donde las decisiones se toman colectivamente. Esta familia social no est\u00e1 en crisis, sino unida en conflicto, en este caso contra la construcci\u00f3n de una carretera que atraviesa su territorio. Los actores no profesionales interpretan personajes cercanos a sus experiencias. Predomina un sentido de autodeterminaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La peruana Punku<\/em> tambi\u00e9n tiene su lado ficcional, pero de una manera a\u00fan m\u00e1s rugosa, ensay\u00edstica y experimental, con diversidad de materiales visuales y un montaje de idas y vueltas. En el centro \u2014si es que lo hay\u2014 se encuentran un hombre y una mujer j\u00f3venes. \u00c9l es silencioso y no puede ver. Ella est\u00e1 obsesionada con cuidar de \u00e9l y de su propio futuro como modelo.<\/p>\n\n\n\n

La ficci\u00f3n brasile\u00f1a Movimiento Perpetuo<\/em>, primer largometraje del municipio de Arapiraca, en el interior de Alagoas, desaf\u00eda las definiciones f\u00e1ciles y apresuradas, siendo extra\u00f1a y singular en su estilo, desfasada de las tendencias contempor\u00e1neas o cl\u00e1sicas m\u00e1s aceptadas. Es una rareza tanto por sus inusuales or\u00edgenes en el cine brasile\u00f1o como por sus caminos tortuosos y provocadores, que nos interrogan constantemente sobre lo que vemos y el destino de este conjunto de situaciones. Quienes buscan respuestas y conclusiones f\u00e1ciles a cualquier precio pueden encontrarse perdidos en medio del viaje de esta pel\u00edcula, ambientada en tierras rodeadas de naturaleza y misterios indescifrables a primera vista.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00e1mbito de los temas de actualidad m\u00e1s directos, se encuentra Oasis<\/em>, una pel\u00edcula chilena creada por un colectivo consolidado que explora el cine observacional como una estrategia convicta. La pel\u00edcula expone la multifac\u00e9tica agitaci\u00f3n pol\u00edtica que se vivi\u00f3 en Chile entre 2019 y 2020, durante las manifestaciones que tomaron las calles y, junto con los debates parlamentarios, culminaron en el plebiscito por una nueva Constituci\u00f3n. Es un documental en la tradici\u00f3n del cine directo y el cine callejero chileno, en el que el equipo interact\u00faa con la ciudadan\u00eda y sus percepciones sociales, aunque tambi\u00e9n est\u00e1 presente en las esferas m\u00e1s formales de la pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula colombiana Bienvenidos Conquistadores Interplanetarios<\/em> y la ecuatoriana Huaquero<\/em> abordan im\u00e1genes y rastros del pasado. La primera utiliza un ensayo experimental, con extensas im\u00e1genes de archivo, sobre la relaci\u00f3n entre Colombia y Estados Unidos en el contexto de la carrera espacial. La segunda se centra en personajes que, filmados de una manera que combina lo observacional y lo performativo, se ganan la vida excavando la tierra para recolectar objetos del per\u00edodo precolombino y restaur\u00e1ndolos para venderlos a precios justos, pero raramente alcanzados.<\/p>\n\n\n\n

Desde el funcionamiento y las disfunciones de una familia en Argentina hasta la vida teatral de personajes extra\u00f1os en Uruguay, desde la colectivizaci\u00f3n pol\u00edtica de una comunidad en M\u00e9xico hasta ficciones experimentales con personajes y situaciones exc\u00e9ntricas en Per\u00fa y Brasil. Desde el cine observacional sobre el deseo de cambio y la preservaci\u00f3n de las diversas facetas e intereses en un solo pa\u00eds (Chile), hasta pel\u00edculas centradas en rastros de otros tiempos en Ecuador y archivos cuya evidencia revela contradicciones en Colombia.<\/p>\n\n\n\n

Los largometrajes de la muestra Territorio est\u00e1n al tanto y se apoyan en su contexto hist\u00f3rico y cinematogr\u00e1fico, sin caer en \u201cclich\u00e9s latinoamericanos\u201d preconcebidos en cuanto a premisas y estilos. Incluso cuando aparentemente se limitan a un grupo o una familia, en la ficci\u00f3n, el documental, el ensayo o las pel\u00edculas h\u00edbridas, la pol\u00edtica y los fantasmas hist\u00f3ricos desestabilizan y acechan las im\u00e1genes, convirtiendo la fantasmagor\u00eda en la atm\u00f3sfera incrustada y asumida en la propia programaci\u00f3n. Enfrentemos.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Cleber Eduardo
<\/strong>Coordinador curatorial<\/p>\n\n\n\n

Ester Mar\u00e7al F\u00e9r
Leonardo Amaral
Mariana Queen Nwabasili <\/strong>
Curadores<\/p>\n\n\n\n

Gustavo Maan
<\/strong>Curador asistente<\/p>\n\n\n\n

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\n \n \"\"\n \n Bienvenidos conquistadores interplanetarios y del espacio sideral<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Andr\u00e9s Jurado<\/span>\n Colombia, Portugal<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Chicharras<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Luna Mar\u00e1n<\/span>\n M\u00e9xico<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Huaquero<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Juan Carlos Donoso G\u00f3mez<\/span>\n Equador, Per\u00fa, Rom\u00eania<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Movimento Perp\u00e9tuo<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Leandro Alves<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Oasis<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Felipe Morgado, Tamara Uribe<\/span>\n Chile<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Punku<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Juan Daniel Fern\u00e1ndez Molero<\/span>\n Peru<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Quemadura china<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Ver\u00f3nica Perrotta<\/span>\n Uruguai \/ Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n UNA CASA CON DOS PERROS<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Mat\u00edas Ferreyra<\/span>\n Argentina<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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