{"id":855,"date":"2025-09-03T15:38:59","date_gmt":"2025-09-03T18:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/cinebh.com.br\/?page_id=855"},"modified":"2025-09-15T10:37:38","modified_gmt":"2025-09-15T13:37:38","slug":"territorio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cinebh.com.br\/2025\/filmes\/territorio\/","title":{"rendered":"Territ\u00f3rio"},"content":{"rendered":"\n

FANTASMAS DE NOSSAS TERRAS<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Um festival de cinema tende a exibir diversos cinemas, dos temas \u00e0s formas, mas essas diversidades tendem a ter um epicentro, menos ou mais evidente, que irradiam pelas sess\u00f5es de acordo com as inten\u00e7\u00f5es. Um festival tem \u00eanfases e tem recusas. Ao menos se \u00e9 a inten\u00e7\u00e3o da equipe de programa\u00e7\u00e3o e da dire\u00e7\u00e3o do evento ter algum n\u00edvel de identidade reconhec\u00edvel em suas escolhas e proposi\u00e7\u00f5es. Escolhas em festivais s\u00e3o, logo em suas premissas, arbitr\u00e1rias em alguma medida, mas, havendo clareza nessa arbitrariedade inicial, as op\u00e7\u00f5es podem ser mais justificadas, coerentes, em acordo com certas diretrizes gerais.<\/p>\n\n\n\n

A CineBH \u2013 Belo Horizonte International Film Festival, em sua programa\u00e7\u00e3o de um modo geral e em sua Mostra competitiva de forma especial, tem esta inten\u00e7\u00e3o: ser um festival que, em suas heterogeneidades, tenha pressupostos. Seu recorte de cinema internacional nas tr\u00eas edi\u00e7\u00f5es anteriores \u2013 e na atual \u2013 \u00e9 especificamente de filmes latino-americanos. Esses filmes precisam ser dirigidos por diretoras e diretores nascidos na Am\u00e9rica Latina e a produ\u00e7\u00e3o majorit\u00e1ria tamb\u00e9m tem de ser de algum pa\u00eds latino-americano. S\u00e3o escolhas nossas.<\/p>\n\n\n\n

Na Mostra competitiva Territ\u00f3rio, composta por at\u00e9 oito longas-metragens, em sua terceira edi\u00e7\u00e3o neste ano, h\u00e1 uma diretriz declarada: a renova\u00e7\u00e3o constante de diretores e diretoras. Os filmes selecionados s\u00e3o de quem dirigiu, no m\u00e1ximo, dois longas-metragens anteriores. Outra escolha nossa. Al\u00e9m disso, procuramos n\u00e3o programar muitos t\u00edtulos de um mesmo pa\u00eds e, assim, tentamos ter uma variedade de origens, de prefer\u00eancia de distintas regi\u00f5es da Am\u00e9rica Latina. Esses s\u00e3o filtros objetivos. H\u00e1 os menos expl\u00edcitos, que dizem respeito aos estilos, aos tipos de cinemas, aos tipos de tem\u00e1ticas e de personagens.<\/p>\n\n\n\n

E que cinemas, por dentro da Am\u00e9rica Latina, tentamos exibir? Nossa no\u00e7\u00e3o de cinema latino-americano contempor\u00e2neo incorpora em suas escolhas as irregularidades internas dos filmes e a percep\u00e7\u00e3o de que a latinidade cinematogr\u00e1fica passa por limita\u00e7\u00f5es e dificuldades de diferentes ordens. N\u00e3o somos europeus, asi\u00e1ticos ou americanos do norte (leia-se EUA e Canad\u00e1). Somos latino-americanos e isso significa algo: propor a partir de conting\u00eancias de economias e sociedades marginalizadas em rela\u00e7\u00e3o aos epicentros econ\u00f4micos, militares e culturais do planeta. \u00c9 um jogo geopol\u00edtico-est\u00e9tico, que pode ser jogado com nossas t\u00e1ticas ou com as t\u00e1ticas de ambientes nos quais podemos querer entrar.<\/p>\n\n\n\n

Embora a Mostra Competitiva e as demais sess\u00f5es n\u00e3o competitivas do festival fa\u00e7am parte de um evento multifacetado, que se notabilizou pelos encontros entre profissionais de dire\u00e7\u00e3o, produ\u00e7\u00e3o, laborat\u00f3rios internacionais, festivais de cinema, agentes de venda e distribuidoras, sempre em torno de projetos brasileiros em desenvolvimento e com ambi\u00e7\u00e3o de associa\u00e7\u00f5es internacionais, sua programa\u00e7\u00e3o de filmes intenta focar em uma internacionaliza\u00e7\u00e3o mais autoral, com menos concess\u00f5es para sua circularidade fora de seu pa\u00eds de origem, com modos mais pr\u00f3prios de elaborar uma sucess\u00e3o de imagens e de sons a partir de um interesse primordial. Nada contra os labs e as coprodu\u00e7\u00f5es, de modo algum, mas desde que, nesses processos, o impulso matricial seja preservado, sem ser achatado ou redesenhado, com vistas a uma aceita\u00e7\u00e3o mais ampla ou mais f\u00e1cil.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o existe um cinema latino-americano \u00fanico, que deseja os mesmos horizontes e siga uma mesma cartilha, quando se segue uma, mas, se deseja deixar marcas pr\u00f3prias no ecossistema cinematogr\u00e1fico, essa latino-americanidade precisa escavar e firmar seus pr\u00f3prios genes criativos, sem cair na essencializa\u00e7\u00e3o cultural e, consequentemente, formal.  <\/p>\n\n\n\n

Os filmes latino-americanos que nos importam, longe de serem palat\u00e1veis para o mundo afora, s\u00e3o sempre os viabilizados a partir de desejos, sem perseguirem a est\u00e9tica neoliberal da efici\u00eancia acima de tudo. Filmes estranhos, enigm\u00e1ticos, misteriosos, tortos, el\u00edpticos, ensa\u00edsticos, com mais sugest\u00f5es que certezas. Um cinema eventualmente de ac\u00famulos, sem centros organizadores t\u00e3o claros, distante de classicismos, porque mesmo na frente mais narrativa h\u00e1 ru\u00eddos de entendimento.<\/p>\n\n\n\n

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DOS FILMES \u00c0 PROGRAMA\u00c7\u00c3O<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante o processo de visionamento de filmes para a formula\u00e7\u00e3o do festival deste ano, a equipe curatorial se deparou com uma constante nada discreta em diferentes longas-metragens programados na Mostra Competitiva Territ\u00f3rio, na Mostra n\u00e3o competitiva Conex\u00f5es ou mesmo em nenhuma delas: o interesse pelo solo, pelos documentos e por outras superf\u00edcies que, em seus rastros e vest\u00edgios, descortinam algo do passado hist\u00f3rico da Am\u00e9rica Latina. Filmes de investiga\u00e7\u00e3o, de arqueologias cinematogr\u00e1ficas, de exuma\u00e7\u00e3o de uma historicidade enterrada, que operam na contram\u00e3o do tempo cronol\u00f3gico a caminhar sempre para frente. Filmes que escavam arquivos, terras, sons, falas, objetos, ossos, as materialidades das culturas dos povos daqui, de agora e de antes. Filmes que evidenciam inconveni\u00eancias: que fantasmas est\u00e3o \u00e0 solta em nossos pa\u00edses, e que temos como sina o eterno retorno de nosso violento passado a nos assombrar.<\/p>\n\n\n\n

Conectada com tais evid\u00eancias da safra, a terceira edi\u00e7\u00e3o da Mostra competitiva Territ\u00f3rio apresenta um conjunto de longas-metragens diversos, mas conectados. As fic\u00e7\u00f5es mais evidentes s\u00e3o da Argentina, Una Casa con Dos Perros<\/em>, e do Uruguai, Quemadura China<\/em>, ambas lidando com loca\u00e7\u00f5es interiores circunscritas em universos urbanos e de classe m\u00e9dia, habitados por personagens m\u00ednima ou inteiramente fora da curva de performatividades ditas ou entendidas como \u201cnormais\u201d. H\u00e1 crises em ambos os filmes, mais subjetivas e criativas no filme uruguaio, que prop\u00f5e a feitura de um filme dentro do filme, sendo ambos derivados do teatro, e mais econ\u00f4micas e ps\u00edquicas no filme argentino, com diferentes ramos de uma mesma fam\u00edlia em uma casa cuja matriarca est\u00e1 delirante. Os dois longas-metragens t\u00eam din\u00e2micas pelas quais o externo, de modo direto ou simb\u00f3lico \u2013 ou as duas coisas \u2013, invade o interno: o filme invade a vida (e vice versa); o pa\u00eds invade e reflete a crise da casa de fam\u00edlia (e vice versa).<\/p>\n\n\n\n

Terceira fic\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o \u2013 com flertes com o documental \u2013, Chicharras<\/em>, de um coletivo do Sul do M\u00e9xico, lida com a fam\u00edlia em sua forma mais ampla, a de uma comunidade onde as decis\u00f5es s\u00e3o coletivas. Essa fam\u00edlia social n\u00e3o est\u00e1 em crise, mas unida no conflito, no caso contra a constru\u00e7\u00e3o de uma estrada em seu territ\u00f3rio. Os int\u00e9rpretes n\u00e3o profissionais atuam como personagens pr\u00f3ximos de suas viv\u00eancias. Predomina o senso de autodetermina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

J\u00e1 o peruano Punku<\/em> tamb\u00e9m tem seu lado ficcional, mas de modo ainda mais rugoso, ensa\u00edstico e experimentador, com diversidade de materiais visuais e uma montagem de idas, vindas e voltas. No centro \u2013 se \u00e9 que h\u00e1 algum \u2013, encontram-se um jovem e uma jovem. Ele silencioso e sem enxergar. Ela obcecada em cuidar dele e do pr\u00f3prio futuro como modelo.<\/p>\n\n\n\n

A fic\u00e7\u00e3o brasileira Movimento Perp\u00e9tuo,<\/em> primeiro longa-metragem do munic\u00edpio de Arapiraca, no interior de Alagoas, desafia defini\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis e apressadas, ao ser estranha e singular em seus modos, sem sintonia com palat\u00e1veis tend\u00eancias contempor\u00e2neas ou cl\u00e1ssicas. \u00c9 uma raridade tanto por sua origem incomum no cinema brasileiro quanto por seus caminhos tortuosos e instigantes, que nos interrogam o tempo todo sobre o que estamos a assistir e qual o destino desse conjunto de situa\u00e7\u00f5es. Quem busca respostas f\u00e1ceis e conclus\u00f5es a qualquer pre\u00e7o pode ficar perdido no meio do percurso f\u00edlmico situado em terras cercadas de natureza e de mist\u00e9rios indecifr\u00e1veis \u00e0 primeira vista.<\/p>\n\n\n\n

No campo das quest\u00f5es atuais mais diretas, h\u00e1 o chileno Oasis,<\/em> realizado por um coletivo j\u00e1 sedimentado que explora a filmagem observacional como estrat\u00e9gia convicta. O filme exp\u00f5e as multifaces da ebuli\u00e7\u00e3o pol\u00edtica no Chile entre os anos de 2019 e 2020, durante as manifesta\u00e7\u00f5es que tomaram as ruas do pa\u00eds e que, junto a debates parlamentares, culminaram no plebiscito para a realiza\u00e7\u00e3o de uma nova Constitui\u00e7\u00e3o. Trata-se de um document\u00e1rio na tradi\u00e7\u00e3o do cinema direto e de um cinema de rua chileno, com a equipe em contato com cidad\u00e3os comuns e suas percep\u00e7\u00f5es sociais, embora tamb\u00e9m esteja presente nos espa\u00e7os mais formais da pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

O colombiano Bienvenidos Conquistadores Interplanetarios<\/em> e o equatoriano Huaquero <\/em>lidam com imagens e vest\u00edgios do passado. O primeiro vale-se de um ensaio experimental, com muitas imagens de arquivo, sobre a rela\u00e7\u00e3o entre a Col\u00f4mbia e os EUA em contexto de corrida espacial. O segundo centra em personagens que, filmados de forma muito pr\u00f3xima entre o observacional e o perform\u00e1tico, vivem de escavar a terra para coletar objetos do per\u00edodo pr\u00e9-colombiano e restaurar as pe\u00e7as a fim de vend\u00ea-las por pre\u00e7os e valores justos, mas raramente alcan\u00e7ados.<\/p>\n\n\n\n

De funcionamentos e disfun\u00e7\u00f5es em uma fam\u00edlia na Argentina \u00e0 vida teatral de personagens estranhos no Uruguai, da coletiviza\u00e7\u00e3o pol\u00edtica em uma comunidade no M\u00e9xico \u00e0s fic\u00e7\u00f5es experimentadoras com personagens e situa\u00e7\u00f5es exc\u00eantricas no Peru e no Brasil. De um cinema de observa\u00e7\u00e3o sobre os desejos de mudan\u00e7as e de preserva\u00e7\u00f5es das v\u00e1rias faces e interesses em um mesmo pa\u00eds (o Chile), a filmes voltados para vest\u00edgios de outros tempos no Equador e para arquivos cuja evid\u00eancia descortina contradi\u00e7\u00f5es na Col\u00f4mbia. <\/p>\n\n\n\n

Os longas-metragens da Mostra Territ\u00f3rio est\u00e3o antenados e escorados em seu tempo hist\u00f3rico e cinematogr\u00e1fico, mas sem atolar em pr\u00e9-concebidos \u201clugares-comuns latino-americanos\u201d em termos de premissas e estilos. Mesmo quando aparentemente se fecham em um grupo ou em uma fam\u00edlia, na fic\u00e7\u00e3o, no document\u00e1rio ou nos filmes ensaio ou h\u00edbridos, a pol\u00edtica e os fantasmas hist\u00f3ricos desestabilizam e assombram as imagens, fazendo com que a fantasmagoria seja tamb\u00e9m a atmosfera incrustada e assumida na pr\u00f3pria programa\u00e7\u00e3o. Enfrentemos.<\/p>\n\n\n\n

Cleber Eduardo<\/strong>
Coordenador curatorial<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ester Mar\u00e7al F\u00e9r<\/strong>
Leonardo Amaral<\/strong>
Mariana Queen Nwabasili<\/strong>
Curadores<\/em><\/p>\n\n\n\n

Gustavo Maan<\/strong>
Curador assistente<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\n \n \"\"\n \n Bienvenidos conquistadores interplanetarios y del espacio sideral<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Andr\u00e9s Jurado<\/span>\n Colombia, Portugal<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Chicharras<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Luna Mar\u00e1n<\/span>\n M\u00e9xico<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Huaquero<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Juan Carlos Donoso G\u00f3mez<\/span>\n Equador, Per\u00fa, Rom\u00eania<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Movimento Perp\u00e9tuo<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Leandro Alves<\/span>\n Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Oasis<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Felipe Morgado, Tamara Uribe<\/span>\n Chile<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Punku<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Juan Daniel Fern\u00e1ndez Molero<\/span>\n Peru<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Quemadura china<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Ver\u00f3nica Perrotta<\/span>\n Uruguai \/ Brasil<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n UNA CASA CON DOS PERROS<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Mat\u00edas Ferreyra<\/span>\n Argentina<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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